問這個問題的人，想必聽得更多的是古琴的錄音，而非現(xiàn)場的演奏。

所謂“摩擦木頭的聲音”是左手在發(fā)出按音的滑音，和揉弦（古琴演奏中稱為“吟猱”）時，手指和面板接觸所發(fā)出的聲音。這種聲音理論上不屬于音樂的一部分，但難以避免。

類似的難以避免的聲音還有比如按圓號的時候的“噗噗”聲（我只聽說過這個，但想必還是有很多類似狀況的，請會其他樂器的童鞋補(bǔ)充）

但為什么唯獨(dú)古琴的磨弦聲如此的令人印象深刻，總是被聆聽者一再提起呢？

那是因?yàn)楣徘俚恼w音域，在眾多樂器里屬于偏低音的。而磨弦的聲音的頻率也很低。如果是別的樂器，在錄音時消掉類似雜音是很容易的。但當(dāng)年給我錄制CD的錄音師曾經(jīng)吐槽，要想消掉和古琴樂曲混在一起的磨弦聲，實(shí)在很難，因?yàn)轭l率太接近了。

而對于錄音設(shè)備而言，是沒有人耳的自動降噪功能的。將同等大小的磨弦聲錄上再播放出來的時候，聽眾會覺得磨弦聲比聽現(xiàn)場的時候大了很多。

于是多數(shù)古琴的光碟中只得很不完美地保留了磨弦聲。

不過即便在現(xiàn)場，古琴的磨弦聲也大過其他樂器。原因一是古琴無品無柱，滑音格外長，在這樣長的左手按弦距離下，比起其他樂器，左手手指需要更經(jīng)常地給水平方向一個作用力，力度也較其他樂器大，所以古人有“按令入木”的說法。這時自然有更大的磨弦聲出現(xiàn)。

其次是古琴的揉弦技法復(fù)雜。“吟猱”之中，又分定吟細(xì)吟大猱長猱蕩猱等等，趕上一個復(fù)雜的揉弦，能在一個音附近左右徘徊一唱三嘆，這時候出現(xiàn)摩擦聲的可能性又大了很多。

還有個重要的原因是左手大指按弦時，是用半甲半肉的部位按弦。這個部位比較特殊。嚴(yán)格來講如果只用肉，揉弦聲會比較不明顯。但是摻和上指甲以后，指甲這種比較硬的介質(zhì)和弦、面板接觸時，難免噪聲會大些。

但是我也發(fā)現(xiàn)，有一些聽者一開始覺得很詫異，但久了之后也有很迷戀這種聲音的。為什么呢？

我猜想，這時候這種磨弦聲其實(shí)暗示了演奏時手指運(yùn)動的軌跡。這種聲音類似中國書法或者繪畫中偶爾露出的筆鋒。雖然很多時候，我們講求的是“不著痕跡”，但有的時候，只要這種痕跡不是刻意留下的，反而讓觀眾和作者之間有了一種交流感。而這個作者是若隱若現(xiàn)，若即若離的。你若是真心尋找那摩擦聲，或許又聽不分明了，因?yàn)檫@聲音根本是無意間留下的