北宋 趙佶《聽琴圖》 故宮博物院藏
“蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。為我一揮手，如聽萬壑松?？托南戳魉?，余響入霜鐘。不覺碧山暮，秋云暗幾重?！边@是唐代大詩人李白在聽了蜀僧濬彈琴之后寫就的千古名篇，寥寥數(shù)字，卻讓人如同身臨其境，讓我們遙想唐琴之風(fēng)。
唐宋兩代是我國古琴發(fā)展的繁榮時(shí)期，斫琴名匠輩出，擅琴名家備受推崇，流派分野，文人琴興盛，琴棋書畫四藝在宋代成為文人的必習(xí)之藝，琴曲、琴詩、琴學(xué)論述層出不窮，蔚為壯觀，減字譜在唐代出現(xiàn)，至南宋得以確定，極大地促進(jìn)了古琴藝術(shù)的發(fā)展與傳承。恰逢5·18國際博物館日之際，我們將為大家奉上“千年古琴”系列影音賞析特輯，以穿越千年的非凡清音，聊供知音清賞。
唐琴：希世鴻寶
唐代，受胡樂的影響，古琴在宮廷一度遭到冷遇。然而，以王維、白居易、韓愈等為代表的文人，始終堅(jiān)持著文人調(diào)素琴的傳統(tǒng)，推動古琴復(fù)興，并加快向文人琴發(fā)展。由于吸收了豐富多彩的外來文化與音樂，古琴的面貌為之一新。古琴的演奏技巧日趨精湛，出現(xiàn)了趙耶利、董庭蘭等備受贊賞的琴家。琴家曹柔首創(chuàng)古琴減字譜，極大地促進(jìn)了古琴藝術(shù)的發(fā)展與傳播。古琴的形制也在唐代最終確定，涌現(xiàn)出一批技藝高超的斫琴名匠，其中以四川雷家為最，他們所斫之琴被歷代視為希世鴻寶。
彩鳳鳴岐
"彩鳳鳴岐"琴，落霞式，唐代。琴體渾厚，背面微凸，鹿角灰胎，從琴面漆灰剝落處看，漆灰較厚。琴背以栗殼色原漆為主，間朱漆，琴面與側(cè)墻后加朱漆。琴背冰裂斷兼小流水?dāng)啵?琴面斷紋隱約可見，在三、四、五徽部位，隱見類似梅花斷的小圓圈。長方形龍池鳳沼，無軫池。龍池上方有"彩鳳鳴岐"琴名，另有楊宗稷的三段鑒藏贊美銘文圍繞龍池四周。龍池腹腔內(nèi)有正楷"大唐開元二年雷威制"題刻。龍池兩側(cè)行書：“唐琴第一推雷公，蜀中九雷獨(dú)稱雄。戊日設(shè)弦已施漆，信有鬼斧兼神工。選材酣飲冒風(fēng)雪，峨嵋松邁嶧陽桐。吳越百衲云和樣，春雷猶見宣和宮。靈開村中八日合，雜花亭畔余仙蹤。秋堂忘味成雅器，霧中山遠(yuǎn)聞霜鏞。微弦一泛山水深，率更妙墨留池中。伏羲樣剪孫枝秀，徐浩題字石經(jīng)同。嗟予嗜琴已成癖，京華十稔搜羅窮。良材入手警奇絕，物萃所好神亦通。開元二年題名在，千二百載剎那空。落霞仿古神女制，如敲清磬撞洪鐘。成連子期不可作，曲終目送冥冥鴻。會當(dāng)嵌金字劉累，?？诛L(fēng)雨隨飛龍?！?/p>
琴音賞析
來凰
"來凰”琴，仲尼式，唐代。紫粟殼色，琴面和琴背密布冰裂斷、牛毛斷和龜紋斷，八徽以下尤見明顯牛毛斷紋。側(cè)墻全無斷紋。長方形龍池、鳳沼，龍池上方有楊宗稷題名“來凰”，下有楷書題刻：“庚戌春，予得鳴鳳，為怡府二十四琴齋物，后得卄余琴，皆非其偶，惟此足以匹之，益征雷霄制赤誠朱致遠(yuǎn)重修款非偽作，喜極，因以來凰名，銘曰，有鳳求偶兮，翱翔三年。良材邂逅兮，九德兼全?；速饣速?，天假之緣。壬子臘日九疑山人楊宗稷題于宣南后二十四琴齋”。龍池腹腔內(nèi)有刻款：“雷霄制，赤誠朱致遠(yuǎn)重修”，鳳沼腹內(nèi)有刻款：“清同治十二年岳陽李綏復(fù)修”。
琴音賞析
宋琴：和雅正樂
宋代是琴的時(shí)代。自宋太宗起，各代帝王均雅尚古琴，琴又被奉為禮典樂器，因此自上而下推廣，在士大夫中極為盛行，文人雅士無不以能琴為榮。在崇文抑武的國策下，文人大批入仕，文人琴達(dá)到高峰，他們以琴自娛，琴棋書畫成為他們的生活日常，藏琴、鑒琴蔚然成風(fēng)。斫琴技術(shù)在宋代基本完備與成熟，斫琴之風(fēng)鼎盛，官斫野斫俱有，斫琴名家涌現(xiàn)。宋琴較唐琴扁平，題款漸多，文人氣息較濃。彈琴儀禮在宋代形成，“琴有九德”作為琴聲評品的標(biāo)準(zhǔn)得以確立，減字譜在南宋時(shí)定型。琴學(xué)理論有重大發(fā)展，《琴史》、《琴箋》等理論名著問世。琴派紛呈，琴僧活躍，南宋時(shí)“浙派”興起，這些都對元明清三代產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
傳世宋琴琴式有伏羲式、神農(nóng)式、仲尼式、列子式、鳳嗉式、伶官式、連珠式、霹靂式等，其中以仲尼式最為常見，存世也最多。兩宋時(shí)期，儒學(xué)發(fā)展，仲尼式也因此成為古琴的典型樣式，后歷經(jīng)元明清三朝，至今不衰。南宋趙希鵠在《洞天清錄集》中說:“古琴惟夫子(仲尼)、列子二樣……而夫子、列子樣亦皆垂肩而闊，非若今聳而狹也”，北宋時(shí)期多“垂肩而闊”，風(fēng)格上仍沿襲唐琴之風(fēng)，琴身較為寬大，不若唐時(shí)肥圓，而是呈扁平狀為多，因而有“宋扁”之說。南宋時(shí)又出現(xiàn)了尺度較小及“聳肩而狹”的仲尼式琴，且多琴輕而體薄，如故宮博物院藏南宋仲尼式“玉壺冰”琴，即為此類風(fēng)格。
疏影
此琴著錄于《琴學(xué)叢書》中，楊時(shí)百因琴上梅花斷紋甚眾，所以起名為“疏影”，并刻于軫池下。龍池上、下方和沼兩側(cè)均有楊氏題刻“證其為唐物”。龍池上方題有：“《嫏嬛記》：陳郡莊氏女每弄《梅花曲》，聞著皆云有暗香，更以‘暗香’名琴。予琴有梅花斷紋甚夥，因以‘疏影’名之?！便懺唬骸褒堥T之巔，孤山之側(cè)。合而為美，成此良質(zhì)。香自聲生，影從香得。數(shù)點(diǎn)天心，愔愔其德?！睍r(shí)乙卯八月楊宗稷自題。龍池下方題刻：“‘疏影’以梅花斷得名。《洞天清錄》云：‘梅花斷非千百載不能有’，因摹李陽冰題‘韻磬’字，仍刻沼旁，證其為唐物。‘韻磬’藏廬陵彭氏，予借彈數(shù)日，音韻亦與此相伯仲也。癸亥立秋日宗稷再識?！毕掠 鞍氚偾冽S”方印。
琴音賞析
古琴：在使用中保護(hù)
The of
博物館館藏古琴既具有樂器的功能屬性，又具有文物的價(jià)值屬性。今天是5·18·國際博物館日，我們希望能將館藏古琴回歸其作為樂器的功能，一改博物館藏琴只見其形，不聞其聲的狀態(tài)，這也是我們推送本次“千年古琴”系列影音賞析特輯的原因。讓館藏古琴在使用中得到保護(hù)，在傳承中凸顯其文化價(jià)值。
