視頻： 曦和琴坊 孫立棟老師《斫琴拾錄》
圖片：孫立棟老師與網絡
文字：田雙琨（部分）
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在所有的樂器中，除了出土的樂器如編鐘、編磬等歷史更久遠之外，在人的手中一直使用的樂器，唯有古琴最為古老。一般樂器的使用通常不超過一百年，而古琴則達幾百年甚至千年之久。這些琴歷經歲月的滄桑，積淀了深厚的歷史風韻和凝重的歷史感，從而富有文物之美。
歷代的琴人大多崇尚自然，寄情山水，所以都特別的強調環境的優雅，注重心境的淡泊，因為只有在這種環境中才能生動體現出天人合一的理念，你看！在優雅拔俗的環境里，孔子撫琴吟唱邵樂，竟三月不知肉滋味，可見孔子對古琴曲癡迷已到了如醉如癡的程度，日日操練，夜夜揣摩，這時的古琴更像是一位隱逸的智者，飽學的長者，待人親和的尊者。它不只是在引領著孔子操琴度曲，而是在這位儒家思想文化的奠基者身上，注入了中庸平和的基調。
那么究竟怎樣才能做好一張古琴吶？
今天為大家推薦一位癡迷古琴并執著堅守的斫琴人——孫立棟
通過一部VCR由他告訴你
一張古琴的斫制過程！
喵星人與孫立棟
曦和琴坊
古琴斫制——選材與工具
【選材】
古琴的選料，講究：輕、松、脆、滑。輕字指木質要輕；松是指選用的木材要松透；脆是指選材要有脆性；滑則是指用料經打磨后要光滑。這是對琴材的必然要求。
斫琴的木材一般講究用老木。首先，琴人彈老木制的琴不易有火氣，其次，與新木材相比，老木不易變形、開裂，木性相對比較穩定。
琴材的底面一般比面板要硬，也有底板和面板用相同木種的。以下，就分不同的部位講一下琴材的選取。
面板
面板要選擇紋理順直的材質。此外木材近地音易濁，不清亮，不脆，而靠木梢則音易飄，因此取中段最好，也最貴重。
可用來斫琴，作面板的木材種類很多，如桐木、云杉、白松、澀木等都可作面板，不過木質硬的要用料薄一點，而木質松軟的用料則相應要厚一點。琴材要年久干燥才不易變形，其木曲直已定，又加堅燥扣擊其面而聽其聲，聲堅勁清響，因此有人選梁木、梁柱或木電線桿作琴材。這些都適合作面板，也可作底，但作面板尤佳。
琴底
楓木、色（ｓｈａｉ，三聲）木：此兩種木材作古琴的底板音色會很好，這也是制作小提琴底板的材料，但色木較易變形，如熱處理方面做得不好就無法保證質量。
松木：白松做底是不錯的材料，小提琴面就是用的白松。落葉松也可，但落葉松易裂。事實上除白松外的松木基本都易裂。
黃花松：闊葉材，重量好，但也易裂，注意制琴時要選用無裂隙之材為好。
黃菠蘿（音）：這是東北產的一種木材，紋理粗糙，木紋接近椿木，顏色發紅，比金絲楠木的味道要好聞。它的應力好，用來制琴底聲音也不錯。
金絲楠：此木較香，硬度適宜做底，然而它會受氣候影響產生微變。
椿木：椿木分香椿、臭椿、白椿。椿木本身有一定硬度、脆性，易斷不彎，力超則斷，在古琴應用上聲音還是不錯的，其中以香椿為好，無雜味，材質上比前述幾種松木略硬。
梓木：又稱廣梓木，色如紫檀，重量則較輕，其中有黑芯木，發聲較好。
花梨木：一般做高級琴的底材，聲音不錯。
紅木：不宜制琴，因其音死，共鳴少。
當然，上面說過，木材很老時，原有木性已變，則無所謂何木，敲擊有響，木材不裂，就完全可以用作底材。
附件
附件包括岳山、承露、軫池板、琴軫、冠角（焦尾）、雁足、尾托等。附件的選材以象牙第一，玉石次，紫檀木再次之，此下為老紅木，花梨，棗木。次品則有色木和硬雜木等。徽的取材有金、銀、玉、瓷、石決明、蚌、塑料、玻璃等，目前以蚌居多。
灰胎
灰胎的選材分為古瓷粉、鹿角灰、瓦灰、磚灰等。灰胎以硬為好，不過因鹿含有長春、吉祥之意，因此鹿角灰一直用得比較普遍，也以鹿角灰為上。
漆
天然漆（又稱大漆），大漆與泥土相排斥，不發生化學反應，對古琴起著一個重要的作用就是保護木頭，那些年代久遠的古琴能很好的保留至今，大漆起了很大的作用。所以大漆在琴上的應用最為廣泛。
【斫琴工具】
（以最簡單工具為例，不考慮機械化）
木挫刀、木鑿、鋸子、水砂紙、刮刀、橡皮手套、刷子、劈刀、磨刀石、刨刀
還有些其他的工具：鉛筆、墨斗、卡尺、麻繩、楔子、電鉆、鉆頭、龐（天梯）、車床等等，工具以越精良越妙，如各個工具型號齊全，自然使用過程中會更方便。
古琴斫制——面板槽腹
我們從面板的尺寸談起。以仲尼式為例。
面板板材要求長1.25米，肩處寬21.5公分，厚5公分（或曰高度）。
面板邊緣的厚度一般為1.2公分左右(加上底板1.8公分為好，上下不可差得太多)。
鳳舌處長12公分，最高點1.8公分，兩邊最低點0.2公分。
岳山至琴頭邊緣處距離為8-12公分，岳山往琴尾方向4公分處開始槽腹，從琴尾往琴頭方向5公分處開始槽腹，以上所述為槽腹時所留實木最多的，最少的從琴頭到槽腹為2公分，從琴尾到槽腹為2公分至5公分，槽腹左右的邊寬一般為1-1.5公分(左右對稱)，周圈除兩側均為此尺寸。
雁足位需留大約4公分寬，或者可以更多一些，面積太小雁足不容易固定，易歪。
龍池與鳳沼位置要求隆起一塊，厚度一般為3公分-2.5公分厚(龍池、鳳沼厚度一樣)，個別也有1.8公分厚的(以長方形為例)。龍池鳳沼可以是圓形或者長方形等，示情況而定，龍池鳳沼的大小與琴發音有直接關系，最好龍池處長21公分，寬2.5公分(古書上的尺寸)，鳳沼處長10公分，寬2.4公分。以上尺寸為大概，既有比這長的，也有比這短。常規是越窄的，一般長度相度要長，寬的呢，長度相對短些，但再怎么變，其面積大致一樣。龍池位置以七徵為起點，向琴頭方向走到合適尺度，鳳沼位置以十三徵為起點，向琴頭方向走。
掏腹時槽腹中間稍厚，兩邊薄，最厚為1.8公分，最薄處為1.2公分，制作中用特殊的千分尺去量(樂器店有售)。
徵位的定置：從岳山至龍齦，對折居中即七徵，以七徵至岳山對折居中，即四徵，以七徵至岳山三折，一折即五徵、再折即二徵、三折與岳山齊，四徵至岳山對折，即一徵，五徵至七徵五折，從五徵取二折則六徵，從二徵取一折則三徵，后之八九等徵，以七徵至焦尾，與前折相同（可先用紙對折，標出徵位后貼在面板上）。
知道了尺寸，即動手用斧子砍出預計琴面的粗略大小，用鉛筆在面板上畫出中央基準線，然后根據基準線沿兩邊等距劃出琴體形狀（肩處斜度大約在40度左右），劃出岳山處位置，劃出徵的各處位置，劃出龍池鳳沼等處的位置。面板各處位置用鉛筆標出后，用斧子將面板砍出大致雛形，之后以長型刨刀刨面板，要注意鉛筆線的距離以使兩邊弧度一致。開始時可以使刨刀深度大些，接近完成的弧度時，調整為細薄刨刀，以細部修正弧度，刨出一個有弧度的古琴面板形狀后，從面板頭處往下量大約30公分處的位置開始做低頭，靠近岳山處的琴面要比琴面最高處低1公分（低頭又名流線)。
注意在接近面板表面完工時用長尺測一下整個面板弦路的平坦度，兩邊弧度的量測可以先以目試法，由橫切面單眼視角查看弦路的平坦度與弧度的曲線均勻度。
面板表面做好后，開始槽腹，槽腹也叫掏膛。
首先根據上述尺寸畫好槽腹范圍，確認中心深度（注意兩邊深度要平均），以利槽腹弧形的修整。然后先用大鉆鉆出比規定腹腔深度稍淺的洞(需要開槽的位置都要鉆)。然后用小錛子(稱為小刨斧)錛，錛出一定尺寸后用刨子刨，根據不同的樣式用不同的刨子刨，刨好以后，刨不到的位置用邊鏟修，最后將腹腔用砂紙磨光，注意弧度的角度需要，要在刨的同時不停地用卡尺量其深度，一次莫挖太深，造成槽腹是直角那就不好了，或是挖得琴體太薄也會沒救。
有人喜歡在腹腔寫字，寫字的位置一般都是在腹腔內龍池及鳳沼的兩側。
古琴斫制——底板制作
底板的長度比面板稍微短一點，厚度最厚處為3.2公分，依次遞減為1.8、1.2，最薄處為0.8公分左右，底板也是中間厚，邊緣薄。先用鉛筆根據前期所述尺寸在底板上畫出中央基準線，然后根據基準線沿兩邊等距劃出琴體形狀，劃出軫池位置，劃出龍池鳳沼位置，劃出雁足位置。
用斧子砍出大致雛形后，再用刨子刨平滑，注意底板表面一定要平整光滑，然后將軫池、龍池鳳沼、雁足位置依據先前劃的尺寸掏空。軫池距離琴頭位置約8-12公分，與面板岳山位置相同，底板龍池鳳沼的位置與面板處相同，雁足的孔一般打在九至十徵之間，琴底雁足的孔為1.2乘1.2公分，有方孔，也有圓孔，依各人喜好定。
做高級琴時，可在底板處的龍池、鳳沼處的邊緣鑲上硬木、竹子等物，做裝飾增強琴的外形美觀，同時為保護龍池、鳳沼邊緣不受損傷。
當面板、底板做好了，就可以將面板、底板合成。以前古人說，合成需挑吉日，這有迷信說法，但也有一定的道理，不合適的天氣、氣溫下合琴，的確對琴有一定的等影響。
合成時用的膠有魚膘、豬膘，還有用乳膠的，也有用其它化學膠的，這里以動物膠為例。所謂熬制其實就是將動物的皮、膘等，先投入石灰水中浸泡，以溶解出內部的脂肪和雜質，然后洗凈、加水煮沸提取，再進行濃縮、干燥而成。按提取的次數，可分為一次液、二次液和三次液，而以一次液為最好。好的膠液，應呈透明或半透明的橙黃色，無氣泡，臭味很小，灰份含量少，膠液顯中性。使用膠時，須先將膠塊敲碎，放入浸膠筒內，并加入溫水浸泡成濃膠液。然后，再稍加入清水加熱，加熱時間不應過長，否則膠液會水解而使膠接力下降。為取得最大膠著力，在膠合時應加壓一定時間，一般加壓18小時、壓力為49×-68×帕斯卡（表示十的四次方）、室溫在20℃左右為適宜。為提高膠接縫之耐水力，可以在一個膠接面上涂甲醛液，另一個膠接面上涂膠液，再進行加壓膠接。為使膠液在室內溫度下能保持較長時間的液態(以便于施工)，可在膠液中摻入適量的醋酸或硝酸等。一般是100份膠液中加入100份溫水，再加入40份硝酸或75份醋酸，熱數小時后，再用碳酸鈣中和，也可以在膠液中加入適量尿素，其加入量視室內溫度而定。
膠調好后，將膠均勻涂在琴沿周圈，注意保持琴沿的干凈與平滑，不可有雜質，合琴時，注意面板與底板的縝密度，注意左右上下對齊，合成琴后要捆綁，用繩或鐵絲等物捆綁嚴實，不留縫隙。然后放在通風處陰干，不可太陽直接暴曬，一般北方一天可干，等到干后修整膠溢出部位。合琴膠干的現象是以用砂紙磨平溢出部位時不粘砂紙的面，不會有粘手狀為好。
古琴斫制——刮灰與髹桼
將岳山、軫池、雁足、龍齦等附件粘貼上去，等膠干后，修整完畢即可以開始刮灰胎、上漆等。
【刮灰】
灰胎最厚不可超過二分硬幣的兩個厚。最薄為不可露出木頭本色。一般地講灰胎上得比較厚的話，上一次就夠了不用反復上，以免灰胎過于厚。如果一次上得太薄的話要多上幾次以得到所需要的音色。多數情況下，灰胎上兩至三次為宜。以鹿角霜為例，先上道粗灰，待干了之后，用砂紙磨平，再上一道中灰，等其干了之后，再用砂紙磨平，最后再上一道細灰，等陰干后用細砂紙磨平便可（注意：灰胎的粗細不同所用砂紙型號也不盡相同，一般來講，上粗灰則用顆粒稍粗的砂紙磨，細灰則用顆粒較細的砂紙打磨）。當然并不是所有的琴上三遍灰胎即可，要注意觀察灰胎的厚薄度。
灰胎調制，以鹿角霜為例，用大漆和磨細的鹿角霜調和。注意不要一下子在鹿角霜中倒入大量大漆，慢慢地往鹿角霜中加入大漆，在加入過程中不停地攪動。大漆的顏色是一個逐變的過程，先是乳白色，逐漸呈褐紅色，隨著和鹿角霜地攪拌，顏色逐漸變為黑色。鹿角霜加入大漆的攪拌需要均勻（加入比例大約為1（大漆）：3（鹿角霜）），直到攪成糊狀且感覺粘性很強時既可用工具將鹿角霜刮至琴面、琴底（注意既不要太干，也不要太流性，以恰好可以上到琴面不會滑落為宜）。
一般來說灰胎比較難干，主要是因為加入鹿角霜中的大漆比較難干，少的需要則二、三天，多則十天半月才可能完全干透。灰胎在濕熱的環境中干得較快，為了盡快的讓灰胎干透，可以人工創造條件。也因為如此夏天比冬天干的快。北方的琴友在冬天上灰胎時可以將琴靠近暖氣片，這樣可使得琴面的灰胎干得更快一些。還有就是可以利用家里的沐浴間，利用其間濕氣和熱度，同樣可以使琴的灰胎干得更快。
灰胎打磨：灰胎完全干了之后，打磨時候要先用粗顆粒的砂布來磨，逐步地換細砂紙打磨，越到后面用的砂子越細。這樣磨出來的效果最好，琴面非常光潔，沒有劃痕。
灰胎打磨的時候，可以上弦進行試音，將琴的灰胎是否磨好的最重要標準是沒有沙音，否則繼續打磨。同時要注意，不要磨到木頭或者磨掉木頭。如果灰胎太薄，磨到木頭的時候還有沙音則需要重新補灰胎，當然也可以在初上灰胎時就上厚一些，以便打磨。有時我們可以看到有些成品琴琴面上有灰胎露出來，就是因為上漆后發現仍有沙音，將表面再次打磨的緣故。
整個琴體灰胎要磨得表面平整、無沙音，如此則可開始上漆。
【髹漆】
上漆要有先后順序。一般來講，開始上漆時應該上濃度較低的大漆（可以先稀釋大漆），這樣為的是能讓大漆更好的滲透到已經刮好的灰胎子里去，如此增強灰胎的堅固性和大漆在灰胎中均勻性，一般而言，上兩遍即可，注意上大漆時要等前一遍大漆干透之后方可繼續。之后再開始上濃度稍大的大漆，這樣才能使漆的表面光潔，上漆次數不等，視情況而定，一般也是兩次即可，同樣要等大漆每一遍完全陰干后才可再上。一般來說灰胎如果磨得很好，很平，沒有沙音的話上大漆的次數相對會少些。事實上，上漆次數的多少是不限的，主要是以上好為主。
琴體顏色可在上漆的時候依自己喜好添加不同顏料改變。比如可通過大漆調適量朱砂涂抹琴身，這是得出來的琴面顏色為紅色；如果想得到一張黑色的琴，可在大漆中加入黑色顏料。顏色的深淺等可先在廢木材上做涂刷試驗，直到調出自己喜歡的顏色為止。然后在琴上上漆便可（注意大漆的顏色有個漸變的過程——開色）。
有些琴是間雜的顏色的，一般是通過上兩種或者多種調過顏色的漆來實現的。比如有的琴是先將琴上成紅色，然后再上黑漆，等大漆干了之后，經過砂子磨后，會出一種斑駁色(紅黑雜夾)而且這兩種顏色的對比度會越來越明顯。同樣的，也可以先上黑漆然后再上紅漆，這兩種做法的先后不一樣，雖然所用的顏色是一樣的，但是可導致琴的顏色不一樣，有興趣的琴友可以自行試驗。
大漆上完并且等完全干了之后，通過更精密的拋光以后，可以再次調整岳山的高度，以自己適合為宜。
古琴斫制——調整與上弦
古琴制作上的后期收尾工作。
【調整】
上面講了刮灰胎和上大漆時候，特別需要注意打磨工作，為的就是保證琴面平整、無剎音。古琴上好漆之后，待其涼干了之后，便可上弦試彈音色和對岳山、龍齦高度的調整。上弦試彈的目的是為了保證面板的平整性，自4徽至琴尾處保持水平，這點很重要，是否水平直接影響到彈奏該琴時的手感。而岳山、龍齦高度的適當修整是為了指彈奏時不到琴弦距離琴面太高而抗指，同時在一定程度上也可以改善琴的音色。
面板的平整性調整和岳山、龍齦的高度調整（一般是磨低）是在試彈的過程中逐步實施的，不斷上弦試彈，逐步修整，直到調整到適合自己的手感為止。注意不要把岳山和龍齦磨的太低，以免琴弦在彈奏的時候打面板。
【上弦】
上弦是一個和彈琴者更為貼切的活，換弦、重新上弦不僅僅是力氣活,更需要技巧。一般上弦時候要注重借力，這樣即使是女性琴友，也可自己上弦。
具體是這樣的，絨扣和軫子的系結、蠅頭的打結都完成后，先將絨扣頭從琴底板絨扣孔中穿插到琴面與岳山平，再將打好的蠅頭的琴弦弦尾一端穿入絨扣并拉到蠅頭處。上弦時將琴頭豎立于地板的軟墊上，雁足向外，琴面右側附靠胸前，使弦尾一端過龍齦再過雁足尺許。為防手掌皮膚受傷，可用軟布團纏于弦尾，將琴弦緊貼底板從下向上順卷數圈近至雁足處。隨后左手扶住琴尾，右手握住卷著琴弦的軟布團用力下拉弦。此時琴可稍離人體，左手大指輕撥琴面部位的琴弦，審定音高是否基本符合要求。待確定音高基本符合要求后，右手以韌力將琴弦緊貼底板纏于雁足。
纏繞雁足的過程中，初三至五圈至關重要，不可有絲毫懈怠。須圈圈相壓，以固定弦的張力。最后將剩余的弦尾穿夾在琴背與弦之間或兩弦之間（或者將弦尾打一小折以防滑脫）即可。無須再多纏繞。按傳統習慣從一弦到四弦，依次先后順時針方向纏于外雁足。從五弦至七弦，依次先后逆時針纏于內雁足。
附《西麓堂琴統》上弦法
凡上弦，以弦入軫鉤，卻緊抽繩頭，臨岳之半，卻以名指初空弦遠入小指，內出名指，外入中指，內卻緊溺，空弦以大指并，琴著力急，抽以左手助弦，令急仍以左手品弦，看其聲緊慢－中，然后繞弦于鳳足，依此法上弦，只指不疼，雖以小指遠弦，而用力在食指中指，故小指不疼，或用他指則皆疼。
古琴斫制——附件尺寸
古琴附件包括岳山、承露、軫池板、琴軫、冠角（護軫）、雁足、尾托、絨剅、琴弦、琴穗等。
琴軫：一般長約4.4公分，寬約φ1.5公分，中心打有小孔，以便穿絨剅，大約在垂直1公分處鉆孔。琴軫形狀有方有圓，有長有短，可根據自己喜愛制作，但一般來說，不宜太短，否則不方便擰琴軫。
岳山：長約26公分，寬約3.5公分，厚度約為1公分。注意岳山兩側約有15度左右的斜度，左右兩邊的斜度要對稱，岳山最高處距離琴面的弧度約為1.8-1.6公分。靠近琴頭面上端要打磨出一定弧度，避免直角將琴弦或絨剅磨斷。
承露：長度約為16公分，寬度約為2.1公分，厚度約為0.5，承露與岳山一樣，需要修整出一定弧度，承露距離琴面最高處弧度約為2.9。
軫池板：長度約為14.8公分，寬度約為2.2公分，厚度約為0.5公分。
龍齦：龍齦共有六塊，琴面三塊，琴底安裝三塊，上下均為對稱，琴面的龍齦要比琴底的厚（琴底龍齦厚度大約在0.4公分），其余尺寸相同，長度大約為10.8-13公分，寬度約為6.9，琴面處龍齦最厚處厚度約為1.1公分，最薄處約為0.5公分（注意有弧度），從底端往上量，大約在長4.4公分處開始挖槽腹弧度直至未端，弧度約為R6公分。
雁足：雁足形狀多樣，有上方下圓的，也有上圓下方的，或者兩端均為方形，或者兩端均為圓形，甚至有雕花的等等，此處以上圓下方形狀為例，長度約為5公分，寬度約為1.4公分，圓處面積約為2.7*2.7，方處（也就是要插入到琴體的那一端）長度約為2.5公分，中間有一段較之兩端都稍細的為綁弦處，長度長短不依，總體上從圓處底端到方處底端長度約為4公分。
護軫又名冠角:冠角的形狀有長，有短，有彎有直，各不相同，冠角的長度一般在4-4.5公分為宜，過長過短影響美觀，寬度一般為3*3公分。
需要注意的是，以上提供的尺寸為大約尺寸，大家在制作的過程中，還需依據自己琴體的形狀再做進一步加工，以達到最符合自己所制古琴的尺寸。
絨剅：絨剅的材質各不相同，有棉、絲等。絨剅是用來扣住琴弦的，絨剅的長度約20公分，不可太短。絨剅需要自制，由一股或多股絲線搓成。搓絨剅的方法是：把絨線的一端由一人對立捏住，自己捏住另一端，用右手大，食兩指，將線頭向左搓旋，漸漸搓緊，然后將絨剅對中折，兩端并齊捏住，任其兩端自旋合成如繩，再于兩端并齊處打結，勿使松退。注意絨剅不可太粗、太細，以能穿過琴軫孔為宜。
琴弦：琴弦一副為七根，最細的為七弦，最粗的為一弦，音像或樂器出售店有賣。商品牌子以星海、敦煌、樂圣、上音等居多，琴弦以弦身潔白，通體圓潤，彈時手感不糙為佳。
琴穗：琴穗是古琴上的裝飾品。一般系在絨剅上，可上商店購買，顏色以褐色、深綠色居多。
附：古琴式樣
END
這是一道碎碎念的分割線
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